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顾仲安先生的硬笔楷书如何

时间:2024-03-29 00:09:13 浏览量:10726

顾仲安硬笔书法作品欣赏

顾仲安先生的硬笔楷书如何?能否在中国硬笔书法界进入前三?

顾仲安老师的硬笔书法进不了前三,但这并不妨碍他是优秀的硬笔书法家。他的硬笔字具有很高的辩识度,重心向字中聚焦,笔画惯走锐势,形成明显的“蜂腰式”“纺缍状”结体特点,辩识度很高。如下图(顾仲安硬笔行书):

顾仲安硬笔字的缺点也很明显:不够舒展,线用笔过多,字缺乏刚劲,自由风味略浓掩盖了古法情趣,是柳体与宋体的杂揉。通篇看过去效果不错,单个去看或者放大去看,艺术美感上就稍显单薄了。(抱庸硬笔)硬笔书法得小技者不少,比如以硬笔写毛笔欧楷的鬼刀七,写田楷青出于蓝而胜于蓝的荆宵鹏等等,他们所取得的硬笔“小成”并不逊于顾仲安。但深层硬笔的艺术之源仍在传统毛笔的汪洋大海里,以硬笔去临习探究古人经典才是正道、大道,书法不仅在线条,更在于它的形态存在与内在精神。(抱庸硬笔习作)像白蕉言恭达那一代就不说了,就目前硬笔书法圈,顾仲安老师的硬笔书法水平,应在吴玉生、司马彦、卢中南等人之后,上述几位老师的硬笔作品风格,更接近于传统书法艺术的源流,也比顾字具有更深厚的气韵底蕴。(抱庸硬笔习作)

抱庸个见,仅供参考。

如何评价顾仲安的硬笔书法?

关于这个问题,我谈谈个人的一些看法。欢迎大家留言讨论。

书法界有一说法:庞中华的字如山,顾仲安的字如水,钱沛云的字如月。

我们今天要说的就是如水的顾仲安,和庞中华,钱沛云等同日而语,则说明顾仲安是老一辈书法家了,顾仲安软硬笔皆能,楷行草皆善,是一位实力派书法家,也是一位对于硬笔书法有重大贡献的书家,他的书法颇受欢迎!顾仲安曾任中国硬笔书法家协会副主席,曾经连续四次获得硬笔书法全国大赛最高奖,从这一点来说,顾仲安是功底扎实,书法水平不凡的大家。

顾仲安老师临习书法三十多年,颇受同行赞誉,也受到书法爱好者的追捧,他的硬笔书法有毛笔的韵味,饱含毛笔的风采,既讲究法度又不刻意为之!笔笔有法,却又落落大方,他尤其擅长楷书和行书。

在毛笔方面,顾仲安老师也颇有建树,他的毛笔书法将欧阳询的法和柳公权的骨巧妙融合,出来一种既有法度又韵味深长的书体风格。任何一个名家的书法风格的形成都不是一蹴而就的,都是经过艰苦地探索得来的,顾仲安也是一样。他临习书法三十多年,从法度严谨的唐楷入手,追随二王法书,然后又遍临苏黄米蔡以及赵孟頫的法书,使得他的书法具有历代各名家的痕迹,这是他书法最为精彩的地方。

顾仲安老师的楷书,点画精妙,结构严谨,又有毛笔的韵味,他的行书行云流水,博采众家之长,又自成风格,草书潇洒流畅,气势不凡,当然了,顾仲安老师不仅仅会楷行草这几种书体。在其他书体方面也颇有研究。以上就是我对于顾仲安硬笔以及毛笔书法的看法。对此,你有什么看法呢?欢迎大家留言,感谢关注,我是铁匠读文史!

学习硬笔书法,田英章、吴玉生、顾仲安,选谁的字帖好?

感谢邀请:

三位硬笔书法大师的字帖各具特色,功力深厚,笔画精致,结体合理,体现出实力派大家非凡的功夫和艺术天赋。如果要想把自己的硬笔字写的好,只是提高自己的书写水平,那三位大家的字帖都很好,他们的楷书字帖都可以。如练习行书就选择吴玉生的行书字帖。

田英章先生硬笔书法讲座很好,可以在网上找来看看。田老师现场给学员讲解硬笔的书定方法,讲的很细致也很认真,特别是一些特殊字的写法和笔画,说的很详细,不但讲怎样写,还讲明白为什么要这样写。很多话都是经验之谈,是多年书法实践的经验总结。按照写的同时,好好理解田老师讲的方法,很重要。如果要是初学硬笔书法,最好要看看田老师的讲座,先从笔画和部首开始学起,这样写字的水平会有很大的提高的。

吴玉生老师的行书可以说是当今硬笔书法最高水平了。我非常喜爱他的行书钢笔字帖《硬笔行书红楼梦诗词》,这本字帖行书写的秀丽婉转,美艳清新,体现了当代硬笔书法的高超的艺术。如果要想在硬笔行书上有所成就,就应该深入地研究吴老师的教学方法。从基础上进行学习。熟悉他的一些教学方法。如他总结的“田字定位法”、“固字定型法”、“含义引导法”等等。吴玉生老师说:“中文汉字,有一部分具有‘望文生义’的特点,如果能通过拟人化、拟物化的寓意领悟到其中的美感,不仅会使练习增添很多乐趣,而且有事半功倍的效果。”很多人认为吴玉生老师的行楷,堪为当今硬笔书法的最高水准。吴老师的硬笔行书,笔画简洁自然,连丝较少,笔划“撇”,写的舒展伸长,回锋有力度;短横,大都简写成点状,都是吴老师的明显的行书风格。

我现在正在临顾老师的楷书写帖。就是那个他写的曹操的《短歌行》。现在临了快一年了。顾老师这一张纸就能写出来的字帖,虽然短,但要想写好,真是不容易呀!自己感到多数字写出来的还是不满意。但与以前临写其它字帖的效果感到进步还是有的,而且效果也是不错的。很多人认为顾老师的楷书是最优秀的,当今硬笔书法家无人能望其项背!我感到,顾老师的字帖,字体舒展大方,稳健脱洒,笔画精彩,结构合理规范不可挑剔。当时看到他的这个字帖,没有感到有什么难度,慢慢的随着临写的过程的深入,我切实感到了顾老师功力的深厚和艺术的精湛。感到有很大的难度。首先是笔画的精致很难写的象。只有临写顾老师的字帖让我感到了钢笔也是有入笔顿笔的变化的。以前总感到毛笔的一些笔法在硬笔中运用的不多,也没有必要,在临顾老师的字帖时,要想临的象,就要按他的笔法去写,再就是一些提按动作也要十分注意的运用。那一笔一画的精细程度,现在毫发必现的精微,没有很好的耐心和严谨的学习态度是完成不了的。每个笔画都不能写错一点,起笔,行笔和收笔都要拿捏的恰到好处,真不是说说就能体会到的。只有经过大量的书写才能理解。在结体上,顾老师的字一笔一画都精细到位,安排的合理得当。我在练习过程中,如果有一笔写的不到位,或者是方向位置有一点点不对,那一定会与原帖有很大的出入。在神采上难体现。书法写到了一定程度,不仅要在笔画和结体上要高质量,在字的神采上也要有很好的体现,这是一种更高级别的训练了。就是说写出的字有没有精神。我在写《短歌行》“悠悠鹿鸣”中的“悠”字时也没有太在意,但写出来怎么都不好看,后来我就认真的研究了一下顾老师写的,这个字关键的一笔在那个反文的第一笔上,把它的角度和力度写对了,笔画写过关了,整个字的精神有就出来了。

写字不单单是一个技术活,更是精益求精艺术的追求。没有永久的最好,只有不断的更好。它不但需要有过人的毅力,更要有脚踏实地的耐心态度和严肃的工匠精神。

应该学谁的硬笔书法?有何推荐?

壹庸路过,荣幸作答,抛砖引玉,开门见山。

1.首先要搞清楚写好,不能说学谁的硬笔书法,只能说学谁的贴,因为贴是老师,书法则是自己的东西,没必要一定要学别人写的一模一样,最终还是要走自己的路子。

2.我们需要明白,书法的学习是技术的学习,而书法的表达则是艺术的表达。所以,不管谁的贴都是学技术,这是核心,为什么说书法是自己的了,因为表达时是自己情感的表达。不信哭着这些兰亭序,或者酒意写写祭侄文稿。

3.我们需要明白,既然临习只是一种手段,目的是学习技术,那我们就得选择自己喜欢的东西,毕竟,兴趣才是最好的老师,你选的字帖自己都不喜欢,学习不会有很高的兴趣,这就更不可能完全学到书法的技术。

附图为壹庸拙笔。

大家知道书法家顾仲安吗?

阿弥陀佛,感谢邀请。

顾仲安先生生于1956年,现任中国硬笔书法家协会副主席,中国硬笔书法家协会资格审查委员会副主任。 顾仲安连续四次荣获全国硬笔书法大赛最高奖,《中国钢笔书法》、《文汇报》、《新民晚报》等报刊先后对其作品作为专题报道,曾几十次担任各类全国性书法大赛的评委,还应中国书协和上海电大之邀,担任主讲教师,摄有《硬笔书法电视讲座》和《硬笔书法》电视教育片。共出版字帖与专著计五十余种。顾仲安先生书写的钢笔字帖是广大读者最喜欢选用的字帖范本之一。

同名人物还有光绪年间进士顾仲安。

顾仲安先生生于1956年,是上海电视大学兼职教授。五岁起随祖父学习毛笔书法,笔耕三十余年,深得许多行家的赞誉。他的钢笔书法饱含着毛笔书法的神采,有书卷气,味浓耐看,运笔便捷利落而又沉实,既讲究法度,又不刻意做作字的结构宽博、稳重、落落大方,尤其以楷书、行书见长。

顾仲安先生连续四次荣获全国硬笔书法大赛最高奖,《中国钢笔书法》、《文汇报》、《新民晚报》等报刊先后对其作品作为专题报道,曾几十次担任各类全国性书法大赛的评委,还应中国书协和上海电大之邀,担任主讲教师,摄有《硬笔书法电视讲座》和《硬笔书法》电视教育片。共出版字帖与专著计四十余种。顾仲安先生书写的钢笔字帖是广大读者最喜欢选用的字帖范本之一。

曾荣获1982年、1984年全国硬笔书法大赛最高奖,全国首届钢笔书法优秀论文奖,1988年首届钢笔书法精英

擂台赛金奖并开设了《硬笔书法》电视讲座30奖。出版有《常用成语钢笔字帖接字成语》等100余种字帖和专著。

初学硬笔书法如何选帖、临帖?

谢邀。浅谈一二,主要讲三个问题。

(一)硬笔书法临摹之始如何选帖

硬笔书法的选帖,应该考虑尽量往自己的书写基础上去靠。比如本身字就比较方,就重点考虑庞中华、田英章,字比较瘦长就重点考虑顾仲安或启功体硬笔,如果本身已略晓方圆之法,点画结构也不错,甚至可以直接上手练毛笔小行小楷,如灵飞经、赵孟頫文徵明的千字文。总之,遴选临摹对象依据相对“就近”的原则,入手也会相对比较快一些。

俗话说“先入为主”,第一本字帖的选择非常重要。虽然在书法学习的后期,随着个人书法技能的不断夯实,书法内涵的不断丰润,诸家字帖可能也都会一一的读到学到,所以有人说选谁的帖都一样,结局是殊途同归。但是,从许多历史名家的书学路径上看,炉火纯青的老年时期作品,仍然大多脱不了年轻时代的风格印记,后期的“人书俱老”主要是在完成打磨臻善的工作。因此,首选临摹字帖,尤须慎重。


(二)硬笔书法临帖的意义与作用

临摹是新手入门的最有效途径,临帖的意义与作用主要体现在三个方面。

(1)由浅入深地了解和构建硬笔书法的理论体系。临摹的过程,就是直面了解领悟书法历史、书法流派、书法理学的过程。比如,通过临摹,你眼中的线条不再是枯燥的线条,而是具有力量、精神、性情、流派与故事的笔画,也会逐渐的明白什么是写字,什么才是书法。

(2)由无到有地学习和掌握硬笔书写的技能技法。临摹最重要的就是磨练能写会画的能力,通过临摩,你所书写的点画将会逐渐体现出法度的精神,有章可循的技巧,可以书写出具有艺术气息的汉字。同时,临摹中掌握的笔法字法的技巧,也将成为日后读帖或脱帖创作融塑风格的基本“方法论”。

(3)由简到繁地认识和拓展硬笔书法的审美视野。临摹是最近距最深度的接触和思考名家经典之作。每一个书法家必然都有一套系统的审美体系,通过不断的读写,高频度的视觉感触,自然而然也就拓展了个人的书法审美观,它会有些助于你以历史的、专业的、立体的审美站位去审示鉴赏书法作品。


(三)硬笔书法如何去临摹

(1)突出技能重点。临摹技能层面要以笔法结构为纲,也就是首抓主抓点画、结构与单字结体。先不要考虑个性与风格的东西,尤其不要把之前的习气带入临摹之中,就是要力求去复制原帖,往形体相似上去死磕猛练,临得越像就越好。个人的风格神彩是超脱临帖之上的东西,那是脱帖创作之后的事情。

(2)遵循客观规律。要循序渐进,一步一动地完成临摹阶段的每个环节。硬笔书法的临摹一般也是按照描摹——对临——背临——意临——脱帖创作的程序步骤,是否需要描摹以个人书写基础来定,要以对临为重点,依据先临单字再全行再通临全篇的顺序,逐渐提升临摹的能力与质量。有的朋友不知要临到什么时侯需要脱帖或换临,愚以为至少要具备可以背临的能力,而且至少可以背出六七分像,否则临摹都不能算过关。七分像不是我说的,是启功先生说的。

(3)注重实践写练。理论千条线,书写一支笔,书法学习所有的落点还是要回归到手写这个核心的环节上。大量的书写不仅是固化技能技法的需要,也是为出帖之后个人风格的融塑打基础。就比如有人临的帖,点画与结构几乎与原帖完全相似了,但作品的精气神还差得远,问题就在于书写的速度、力量与节奏,而这些都是要通过大量的书写实践来实现的。

不少大家都认为书法并没有多么的玄乎,只是一门小技,其中最重要的一个原因就是需要工匠精神,贵在勤写、苦写、多写。所以,要提高临摹的质量水平,笔下的功夫始终是最重要的。

抱庸浅谈。文中插图为抱庸硬笔习作。

工作需要想练钢笔字,大家知道哪位大家楷书写的好,优点是什么?有何推荐?

谢邀!《钢笔楷书吳玉生》

势美架韵结体颖,适用带劲特点明。

二百诗词红楼梦,书写巧妙结构韵。

细端背临常琢磨,悟听讲课进步行。

钢笔书法大师多,吾辈爱尊吳玉生。