如何用符号学与结构主义的的方法去分析文学作品？
符号学是研究事物符号的本质、符号的发展变化规律、符号的各种意义以及符号与人类多种活动之间的关系。符号是被认为携带意义的感知。意义必须用符号才能表达，符号的用途是表达意义。反过来说：没有意义可以不用符号表达，也没有不表达意义的符号。
结构主义可被看作是一种具有许多不同变化的概括研究方法。广泛来说，结构主义企图探索一个文化意义是透过什么样的相互关系（也就是结构）被表达出来。根据结构理论，一个文化意义的产生与再创造是透过作为表意系统（systems of signification）的各种实践、现象与活动，来找出一个文化中意义是如何被制造与再制造的深层结构。
下面我用符号学给大家分析一下宋代词人苏轼的《水调歌头——明月几时有》。这首词依靠组织词语构成情节。用中国古典的文学观，我们可以把“符号”理解为“意象”，在苏轼的这首词中就有：明月、青天、宫阙、琼楼玉宇、朱阁、绮户等等意象。诗人在词的上阕中的首句描写到了“明月”、“青天”、“宫阙”，将读者带入了一个虚幻的世界，让整首词一开始就有脱离尘寰的倾向。这一系列的符号表达着作者对人世间分离的无奈的情感，天宫，也许是生活的幻象，在这里是一个代表美好的符号，诗人对此有所向往。接下来的“琼楼玉宇”，也是文学作品当中的一个幻象，也看似十分美好，但是与此词的前后语境相结合，就会发现这个“琼楼玉宇”具有“冰”与“凉”的特征，一个“恐”字，一个“高处”，一个“不胜寒”，让人不禁为之一颤。这样诗人眼中的“琼楼玉宇”就成为了一个独特的情感符号，表达了诗人想“出世”“入世”的矛盾，也与下句“何似在人间”很好的联系了起来。“何似在人间”，是经历了“琼楼玉宇”、“高处不胜寒”之后的“回归尘寰”，随着自己的影子翩翩起舞，一切过后，还是觉得人间甚好。在这里我们可以说一切符号都是一种依托，如卡西尔所说：“在某种意义上说，人是在不断地与自身打交道而不是在应付事物本身。”这也是苏珊．朗格所强调的“情感与形式”在文学作品中很好的融合。
在词的下阕，诗人在首句用到了“朱阁”、“绮户”两个 意象符号，很明显是由上阕的种种幻象拉回到了现实的生活之中。朱红色的楼阁，雕花的窗户，都是普通百姓见惯之物。在此处，作者还用到了“转”和“低”两个动词，就像卡西尔所说：“这时我可能在心中经历了一个突然的变化。随即我以一个艺术家的眼光看风景。”“转”、“低” 是一种动态的描写，让“朱阁”“绮户”这两个符号进入到了‘活生生的形式’的领域。诗人表现出来的情感是对亲人，对自己的祝福，整首词所用的符号，它们所构成的感情基调是向上的、美好的。
下面我用结构主义分析文学作品《雷雨》可以更明朗、有条理地感受到曹禺写作结构
人们所接受的‘意义，产生于语义素单位之间的对立。这种对立分两组：实体与实体的对立面，实体与对实体的否定。他在此基础上进一步扩充，提岀了解释文学作品的矩阵模式，既设立一项为X，它的对立面一方是反X，在此之外，还有与X矛盾但并不一定对立的非X，又有反X的矛盾方即非反X
在格雷马斯看来，故事起源于Ⅹ与反Ⅹ之间的对立，但在故事进程中又引入新的因素，从而又有了非X和非反X。当这些方面因素得以展开，故事也就完成。
根据这个原理，分析《雷雨》中长辈的情爱纠葛。设周朴园为X，反X则是他的现任妻子繁漪。在《雷雨·序》中，曹禺曾说繁漪是一个最“雷雨的”性格，她在剧中一系列动作的目的，虽然是想留住周萍，但其结果却是对周朴园赤裸裸的揭露。作品刻画了四次繁漪反抗周朴园的正面冲突，第一次是周朴园逼繁漪喝药（第一幕）；第二次是周朴园催繁漪去看病（第二幕）第三次是繁漪从鲁家回来后遇到周朴园（第四幕）；第四次是繁漪在周萍与四凤要一同出走的时候把周朴园叫来（第四幕未）。